秋天，在劉禹錫眼里，是勝過(guò)春朝的;在王維眼里，是清涼可愛的……在蘇軾眼里，秋有許多情態(tài)，有思念、有達(dá)觀、有苦悶。

　　蘇東坡留下眾多優(yōu)秀的詩(shī)詞作品，其中寫秋的眾多，下面九首蘇軾的秋日詩(shī)詞，蘊(yùn)含九種情思，你被哪一首感動(dòng)呢?

　　蘇軾筆下的秋天，是達(dá)觀的

　　《點(diǎn)絳唇·庚午重九再用前韻》

　　不用悲秋，今年身健還高宴。

　　江村海甸。總作空花觀。

　　尚想橫汾，蘭菊紛相半。樓船遠(yuǎn)。

　　白雪飛亂?？沼心昴暄恪?/p>

　　東坡就是東坡，即使在蕭瑟的秋日，他依然高昂，你看他怎么說(shuō)：不用悲愁，我身強(qiáng)體健，能吃能喝。發(fā)那悲秋的哀嘆作甚。

　　這首詞一反文人悲秋的傳統(tǒng)，唱出了高昂的調(diào)子，實(shí)在可貴。東坡在遭受挫折時(shí)，不悲觀失望;在境遇順達(dá)時(shí)，也不沾沾自喜，從而永遠(yuǎn)保持自己內(nèi)心的平衡，千百年來(lái)，鼓舞了許多人，令人可敬。

　　蘇軾筆下的秋天，是孤獨(dú)的。

　　《西江月》

　　世事一場(chǎng)大夢(mèng)，人生幾度新涼?

　　夜來(lái)風(fēng)葉已鳴廊，看取眉頭鬢上。

　　酒賤常愁客少，月明多被云妨。

　　中秋誰(shuí)與共孤光，把盞凄然北望。

　　詞的上片寫感傷，寓情于景，詠人生之短促，嘆壯志之難酬。下片寫悲憤，借景抒情，感世道之險(xiǎn)惡，悲人生之寥落。

　　整首詞突出了一個(gè)“涼”字，以清寒的中秋之夜的涼風(fēng)、明月與孤燈等情感意象，將吟詠節(jié)序與感慨身世、抒發(fā)悲情緊密結(jié)合起來(lái)，由秋思及人生，觸景生情，感慨悲歌，情真意切，令人回味無(wú)窮。

　　蘇軾筆下的秋天，是苦悶的。

　　《行香子·秋與》

　　昨夜霜風(fēng)。先入梧桐。

　　渾無(wú)處、回避衰容。

　　問(wèn)公何事，不語(yǔ)書空。

　　但一回醉，一回病，一回慵;

　　朝來(lái)庭下，光陰如箭，

　　似無(wú)言、有意傷儂。

　　都將萬(wàn)事，付與千鐘。

　　任酒花白，眼花亂，燭花紅。

　　這首悲秋之作，寫于作者晚年。

　　上片采用擬人的手法寫景，下片抒情。這首詞通過(guò)對(duì)秋日景色的描寫，表達(dá)了作者因政治失意而產(chǎn)生的苦悶心情，對(duì)于時(shí)光易逝、老年無(wú)奈的感慨。全詞基調(diào)哀傷悲涼，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

　　這首詞融悲自然之秋、悲生命之秋和悲心境之秋為一體，風(fēng)格悲涼凄婉，情感沉郁纏綿，富有感染力。

　　蘇軾筆下的秋天，是愁思的。

　　《菩薩蠻·秋風(fēng)湖上蕭蕭雨》

　　秋風(fēng)湖上蕭蕭雨。使君欲去還留住。

　　今日漫留君。明朝愁殺人。

　　佳人千點(diǎn)淚。灑向長(zhǎng)河水。

　　不用斂雙蛾。路人啼更多。

　　上片寫天意留人，然后推進(jìn)一層刻畫作者內(nèi)心活動(dòng)，即使今日留得友人，明日行者終當(dāng)行，那情景仍然令人腸斷，所以今日留君終是徒然。下片借佳人泣別再寫離情，最后寫送行者比行者更加傷心。該詞用第三人稱寫法幾經(jīng)轉(zhuǎn)折，將離別情思表達(dá)得委婉曲折。

　　全詞無(wú)一處直接抒寫蘇軾自己當(dāng)前的離愁，蘇軾僅僅是一個(gè)旁觀者而已。但又無(wú)處不滲透了蘇軾濃重的離情別緒。蘇軾在對(duì)實(shí)際生活觀察和體驗(yàn)的基礎(chǔ)上，選取了獨(dú)特的藝術(shù)視角，出奇制勝，使人感到耳目一新。

　　蘇軾筆下的秋天，是矛盾的。

　　《蝶戀花·昨夜秋風(fēng)來(lái)萬(wàn)里》

　　昨夜秋風(fēng)來(lái)萬(wàn)里。

　　月上屏幃，冷透人衣袂。

　　有客抱衾愁不寐。那堪玉漏長(zhǎng)如歲。

　　羈舍留連歸計(jì)未。

　　夢(mèng)斷魂銷，一枕相思淚。

　　衣帶漸寬無(wú)別意。新書報(bào)我添憔悴。

　　這是一首專寫詞人人生與思想發(fā)生變化時(shí)的心態(tài)詞，上片寫秋夜秋風(fēng)的冷勢(shì)與詞人不眠的心態(tài)，下片從相思的角度來(lái)烘托詞人不熱衷于回朝效命的心態(tài)。

　　全詞通過(guò)描寫秋夜秋風(fēng)秋月秋冷秋思來(lái)渲染詞人的秋“愁”，這是繼柳永之后，作心態(tài)婉約詞的成功嘗試。

　　蘇軾筆下的秋天，是寂寞的。

　　《菩薩蠻·回文秋閨怨》

　　井桐雙照新妝冷，冷妝新照雙桐井。

　　羞對(duì)井花愁，愁花井對(duì)羞。

　　影孤憐夜永，永夜憐孤影。

　　樓上不宜秋，秋宜不上樓。

　　全詞運(yùn)用象征、雙關(guān)的手法，在蘇軾筆下，愛情所具有的神秘而微妙的內(nèi)蘊(yùn)，少女羞澀而多愁的心態(tài)，被反復(fù)描繪。從極為普通且能反映秋色衰臨的景物“桐”、“井”、“花”、“樓”，寄寓了少婦“永夜”孤影的夢(mèng)幻感、寂寞感和愁苦感。

　　蘇軾筆下的秋天，是懷念的。

　　《南鄉(xiāng)子·重九涵輝樓呈徐君猷》

　　霜降水痕收。淺碧鱗鱗露遠(yuǎn)洲。

　　酒力漸消風(fēng)力軟，颼颼。

　　破帽多情卻戀頭。

　　佳節(jié)若為酬。但把清尊斷送秋。

　　萬(wàn)事到頭都是夢(mèng)，休休。

　　明日黃花蝶也愁。

　　該詞上片寫登臨遠(yuǎn)望之所觀所感，通過(guò)對(duì)所觀景象的描寫，表達(dá)自己渴望超脫而又無(wú)法真正超脫的無(wú)可奈何。下片借登高宴飲來(lái)抒發(fā)自己達(dá)觀的人生態(tài)度，同時(shí)也表達(dá)了對(duì)友人的懷念之情。

　　“萬(wàn)事到頭都是夢(mèng)，休休”這與蘇軾別的詞中所發(fā)出的“人間如夢(mèng)”、“世事一場(chǎng)大夢(mèng)”、“未轉(zhuǎn)頭時(shí)皆夢(mèng)”、“古今如夢(mèng)，何曾夢(mèng)覺(jué)”，“君臣一夢(mèng)，古今虛名”等慨嘆異曲同工，表現(xiàn)了蘇軾后半生的生活態(tài)度。

　　他看來(lái)，世間萬(wàn)事，皆是夢(mèng)境，轉(zhuǎn)眼成空;榮辱得失、富貴貧賤，都是過(guò)眼云煙;世事的紛紛擾擾，不必耿耿于懷。如果命運(yùn)不允許自己有為，就飲酒作樂(lè)，終老余生;如有機(jī)會(huì)一展抱負(fù)，就努力為之。這種進(jìn)取與退隱、積極與消極的矛盾雙重心理，在詞中得到了集中體現(xiàn)。

　　蘇軾筆下的秋天，是遺憾的。

　　《木蘭花令·梧桐葉上三更雨》

　　梧桐葉上三更雨。驚破夢(mèng)魂無(wú)覓處。

　　夜涼枕簟已知秋，更聽寒蛩促機(jī)杼。

　　夢(mèng)中歷歷來(lái)時(shí)路。猶在江亭醉歌舞。

　　尊前必有問(wèn)君人，為道別來(lái)心與緒。

　　蘇軾與胞弟子由感情深篤，離別后經(jīng)常思念。這一夜，作者又在夢(mèng)中與親人重逢，并且一同“在江亭醉歌舞”，十分愜意?？墒呛脡?mèng)不長(zhǎng)，三更時(shí)分，雨打梧桐，那淅淅瀝瀝的雨聲驚醒了作者的好夢(mèng)。現(xiàn)實(shí)中的他，依然與親人天各一方。他懷著無(wú)限惆悵想再找夢(mèng)境，已經(jīng)“無(wú)覓處”了。

　　蘇軾筆下的秋天，是綿長(zhǎng)的。

　　《浣溪沙·山色橫侵蘸暈霞》

　　山色橫侵蘸暈霞，湘川風(fēng)靜吐寒花。

　　遠(yuǎn)林屋散尚啼鴉。

　　夢(mèng)到故園多少路，酒醒南望隔天涯。

　　月明千里照平沙。

　　宋仁宗嘉祐四年(1059年)十一月，蘇軾自故鄉(xiāng)四川眉山沿長(zhǎng)江返回朝堂，行舟至荊州之前，見長(zhǎng)江兩岸深秋季節(jié)的景色寫下該詞。

　　山色浸染著傍晚的霞光，湘江水風(fēng)平浪靜秋花正開放。遠(yuǎn)處的樹林邊散落著幾戶人家，烏鴉還在啼叫尋覓著棲息的地方。

　　睡夢(mèng)中曾走遍故鄉(xiāng)的條條小路，酒醒后向南望才知有天涯隔阻。明月照耀著千里廣衰的沙原。

　　全詞即景抒情，如行云流水，“望”字是整首詞的“詞眼”。先是遠(yuǎn)望山色，既而仰望空中晚霞，再是近望地上寒花，進(jìn)而平望遠(yuǎn)林村舍，最后著眼于南望故園，思鄉(xiāng)之念，悠悠綿長(zhǎng)。